Ang Manunulat ng Genre na Sa Katunayan ay isang Higanteng Pampanitikan
Sa loob ng mga dekada, tinrato ng establisimiyentong pampanitikan ng Tsina si Jin Yong (金庸 Jīn Yōng) nang may pangmamaliit. Isinulat niya ang kathang-buhay ng martial arts — tanyag na aliwan, hindi "tunay" na panitikan. Mas pinili ng akademikong mundo ang seryosong realismo nina Lu Xun, Ba Jin, at Mo Yan. Ang mga nobela ng wuxia (武侠 wǔxiá), gaano man kasikat, ay inilarawan na junk food ng kultura.
Mali ang saloobing ito at unti-unti na itong naituwid. Ngayon, ang mga nobela ni Jin Yong ay itinuturo sa mga kurso sa literatura ng unibersidad sa buong Tsina, Hong Kong, at Singapore. Sinusuri ng mga akademikong papel ang kanyang mga teknik sa pagkukuwento, pilosopikal na balangkas, at makasaysayang katumpakan. Ang kanyang mga gawa ay inihambing kay Tolstoy (para sa saklaw ng kasaysayan), kay Dumas (para sa balangkas ng pakikipagsapalaran), at kay Shakespeare (para sa paglikha ng karakter). Ang mga paghahambing na ito ay hindi pampadangal — ito ay tumpak.
Estruktural na Sophistication
Madalas na hindi nabibigyang-halaga ang balangkas ni Jin Yong dahil tila napakadali nitong basahin. Ngunit ang estruktural na kasalimuotan ng kanyang mga pangunahing nobela ay kahanga-hanga at makatutunggali sa anumang "pampanitikang" kathang-isip:
Ang 天龙八部 (Tiānlóng Bābù) ay naglalaman ng tatlong kwentong pangunahing tauhan na gumagana nang hiwalay sa loob ng daan-daang pahina bago magsanib sa isang kasukdulan na kinakailangan ang bawat sinulid nang sabay-sabay. Ang hamong estruktural ay napakalaki — bawat kwento ay dapat kapani-paniwala sa sarili nito habang umuunlad patungo sa isang magkasanib na resolusyon na nagbibigay kasiyahan sa lahat ng tatlo. Pinadali ni Jin Yong na magmukhang madali ito, na nagtatago sa tunay na hirap nito.
Ang 笑傲江湖 (Xiào Ào Jiānghú) ay nakabalangkas bilang isang misteryo: ang tunay na kalikasan ni Yue Buqun (岳不群 Yuè Bùqún) ay dahan-dahang nahahayag sa pamamagitan ng kumukuhang ebidensya, sa isang pattern na katulad ng kathang-detektyiv. Ang mambabasa ay may hinala bago pa man ang pangunahing tauhan, na lumilikha ng dramatikong irony na nagpapanatili ng tensyon sa kabuuan ng nobela.
Ang 鹿鼎记 (Lùdǐng Jì) ay isang picaresque — isang nakakatawang nobela na sumusunod sa isang masasamang tauhan sa lipunan — sa tradisyon ng Tom Jones at Gil Blas. Ang estruktura nito (episodic adventures na nakaugnay sa isang pangunahing tauhan) ay isang sinadyang paglayo mula sa mahigpit na nakabalangkas na epiko na nauna rito, na nagpapakita ng pagbabago ni Jin Yong mula sa romansa patungo sa satire.
Sikolohiya ng Tauhan
Ang mga tauhan ni Jin Yong ay mayaman sa sikolohikal na aspeto na hindi kayang tumbasan ng karamihan sa kathang-buhay na genre:
Ang krisis sa pagkakakilanlan ni Xiao Feng (萧峰 Xiāo Fēng) sa 天龙八部 ay hindi lamang isang kagamitan sa kwento — ito ay isang sopistikadong pagsasaliksik kung paano nagtatayo ang panlipunang pagkakakilanlan sa sarili. Kapag ang jianghu (江湖 jiānghú) ay nagtatalaga sa kanya mula "Han hero" patungong "Khitan spy," wala namang nagbago sa kanyang pag-uugali. Ang tanging nagbabago ay ang interpretasyon. Si Jin Yong ay dekada nang nauuna sa makabagong teorya ng pagkakakilanlan sa kanyang pagkaunawa na ang pagkakakilanlan ay nakabuo sa lipunan at sapilitang ipinatutupad.
Si Li Mochou (李莫愁 Lǐ Mòchóu) sa 神雕侠侣 (Shén Diāo Xiálǚ) ay isang case study kung paano nagiging pathological ang isang pag-ibig na labis na hindi natutugunan. Ang kanyang pagbabago mula sa pusong nasaktan na kabataan patungo sa isang seryal na mamamatay tao ay itinataas na may klinikal na kawastuhan — bawat hakbang ay pinapaniwalaan ng sikolohiya, bawat pagtaas ay kapani-paniwala. Siya ay isang kontrabidang nagsisilbing pag-aaral ng tauhan na may emosyonal na trauma.