実は文学界の巨匠であったジャンル作家
数十年間、中国の文学界は金庸（Jīn Yōng / 金庸）を見下してきた。彼は武侠小説を書いていた—それはポピュラーな娯楽であり、「本当の」文学ではないとされた。学術界は魯迅（Lu Xun）、巴金（Ba Jin）、莫言（Mo Yan）のような真剣なリアリズムを好んだ。どれほど人気があっても、武侠（wǔxiá / 武侠）小説は文化的なジャンクフードにすぎなかった。
この態度はずっと誤りであり、ゆっくりと是正されつつある。金庸の小説は今や中国本土、香港、シンガポールの大学の文学課程で教えられている。学術論文は彼の語りの技法、哲学的枠組み、歴史的正確さを分析している。彼の作品はトルストイ（歴史的規模のため）、デュマ（冒険の筋立てのため）、シェイクスピア（人物描写のため）と比較されている。これらの比較はお世辞ではなく、正確なものだ。
構造の緻密さ
金庸の筋立ては非常に読みやすいため過小評価されがちだが、彼の主要作品の構造的複雑さはあらゆる「文学的」フィクションに匹敵する：
『天龍八部』（Tiānlóng Bābù / 天龙八部）は三人の主人公の物語を何百ページも独立して進め、最終的に全ての糸が同時に織り合わさるクライマックスに至る。この構造的挑戦はきわめて大きく、各物語はそれ自体で魅力的でありながら、三者を納得させる共同の解決へとつなげねばならない。金庸はこれを容易く見せているため、実際の困難さが見落とされてしまう。
『笑傲江湖』（Xiào Ào Jiānghú / 笑傲江湖）はミステリーの構造をしている。岳不群（Yuè Bùqún / 岳不群）の本性が証拠の積み重ねによって徐々に明らかになっていく様は、探偵小説のパターンを反映している。読者は主人公より先に疑いを持ち、これが小説の長さを通じて持続的な緊張感を生み出している。
『鹿鼎記』（Lùdǐng Jì / 鹿鼎記）は放浪記的作品――社会を渡り歩く悪漢をコミカルに描く小説で、トム・ジョーンズやジル・ブラスの伝統に則る。その構造（単一主人公による連続エピソード）は、それ以前の緻密に構成された叙事詩からの意図的な逸脱であり、金庸のロマンスから風刺への転換を示している。
登場人物の心理描写
金庸の人物描写は多くのジャンル小説が及ばない心理的深みを持っている：
『天龍八部』の蕭峰（Xiāo Fēng / 萧峰）のアイデンティティクライシスは単なる物語装置ではなく、社会的アイデンティティが自己をどのように構築するかを高度に掘り下げたものだ。江湖（Jiānghú / 江湖）が彼を「漢の英雄」から「契丹のスパイ」と再ラベル付けしたとき、彼の行動は何も変わっていない。変わったのは解釈だけである。金庸は現代のアイデンティティ理論を数十年先取りし、アイデンティティが社会的に構成され暴力的に強制されることを理解していた。
『神雕侠侶』（Shén Diāo Xiálǚ / 神雕侠侣）の李莫愁（Lǐ Mòchóu / 李莫愁）は片思いが病理化する過程のケーススタディである。失恋した若い女性が連続殺人犯へと変貌する過程が、臨床的な正確さで追跡されている――各段階は心理的動機づけがあり、各エスカレーションは信憑性がある。彼女は感情的なトラウマのキャラクター研究として機能する悪役である。