Jin Yongs globaler Einfluss: Wie Wuxia weltweit ging
Der chinesische Shakespeare erobert die Welt
Jin Yong (金庸 Jīn Yōng) ist der meistgelesene chinesische Autor des zwanzigsten Jahrhunderts. Das ist keine Übertreibung – es sind Statistiken. Seine vierzehn Romane haben über 300 Millionen Exemplare auf Chinesisch verkauft und machen ihn zu einem der meistverkauften Romanautoren in der Geschichte der Menschheit. In der chinesischsprachigen Welt – China, Taiwan, Hongkong, Singapur und Diasporagemeinschaften weltweit – ist die Frage „Hast du Jin Yong gelesen?“ so alltäglich wie die Frage an einen Englischsprecher, ob er Shakespeare kennt. Die Antwort wird als selbstverständlich angenommen.
Doch Jin Yongs Einfluss reicht weit über die chinesischsprachigen Leser hinaus. Durch Filmadaptationen, Videospiele, Übersetzungen und die breitere kulturelle Welle asiatischer Medien haben seine Ideen die globale Popkultur auf Weisen geprägt, die die meisten westlichen Zuschauer nicht einmal wahrnehmen.
Die Übersetzungsherausforderung
Jin Yongs Romane sind notorisch schwer zu übersetzen. Sein Stil verbindet klassisches und umgangssprachliches Chinesisch, seine Terminologie der Kampfkunst stützt sich auf daoistische und buddhistische Philosophie, und seine vierzeichenigen Redewendungen (四字成语 sìzì chéngyǔ) tragen Bedeutungsebenen, die im Englischen verloren gehen. Wie übersetzt man 降龙十八掌 (Xiánglóng Shíbā Zhǎng) – wörtlich „Zähme den Drachen, Achtzehn Hände“ – und bewahrt sowohl die Bedeutung als auch die Pracht?
Anna Holmwoods englische Übersetzung von 射雕英雄传 (Shèdiāo Yīngxióng Zhuàn) – veröffentlicht als A Hero Born (2018) – war die erste bedeutende professionelle Übersetzung eines Jin Yong Romans ins Englische. Es folgten weitere Bände, die von Gigi Chang und Shelly Bryant übersetzt wurden. Die Übersetzungen wurden im Allgemeinen gut aufgenommen, aber die Debatte darüber, ob die Wuxia (武侠 wǔxiá) Erfahrung überhaupt eine Übersetzung überstehen kann, geht weiter.
Das Kernproblem: Jin Yongs Beschreibungen von Kampfkunst sind nicht nur Action-Choreografien – sie sind in chinesischen kosmologischen Konzepten (五行 wǔxíng – Fünf Elemente, 八卦 bāguà – Acht Trigramme, 阴阳 yīnyáng – Yin und Yang) eingebettet, die kulturelle Sprachkenntnis erfordern, um sie voll zu schätzen. Ein chinesischer Leser trifft auf das Sechs Meridian-Divine Schwert (六脉神剑 Liùmài Shénjiàn) und versteht sofort seine Verbindung zum Meridian-System der Traditionellen Chinesischen Medizin. Ein englischer Leser sieht nur einen coolen Techniknamen.
Film und Fernsehen: Das globale Tor
Das wirkliche Vehikel für Jin Yongs globale Verbreitung war das Kino. Hongkong-Kampfkunstfilme der 1980er und 1990er Jahre – viele davon basierend auf oder inspiriert von seinen Romanen – haben den globalen Appetit auf Wuxia-Erzählungen geschaffen:
Ashes of Time (东邪西毒 Dōng Xié Xī Dú, 1994): Wong Kar-wais Kunstfilm, der die Charaktere von 射雕英雄传 (Shèdiāo Yīngxióng Zhuàn) dekonstruiert, wurde auf internationalen Filmfestivals gezeigt und führte das arthous Publikum an Wuxia-Konzepte heran.
Crouching Tiger, Hidden Dragon (卧虎藏龙 Wòhǔ Cánglóng, 2000): Obwohl nicht adaptiert von Jin Yong, zog Ang Lees Film direkt auf die Konventionen zurück, die Jin Yong etabliert hat. Sein internationaler Erfolg bewies, dass Wuxia-Erzählungen westliche Zuschauer fesseln können.
Hero (英雄 Yīngxióng, 2002): Zhang Yimous visuell beeindruckender Film, der auf einer historischen Legende basiert, nutzt die Jin-