Wo Kampfkunst auf kaiserliche Macht trifft
Die Verbotene Stadt (紫禁城 Zǐjìnchéng) erscheint in mehreren Romanen von Jin Yong (金庸 Jīn Yōng), doch nirgends ist sie zentraler als in 鹿鼎记 (Lùdǐng Jì) — The Deer and the Cauldron. Während andere Romane ihre Dramen in Bergfestungen, Bambushainen und Inselverstecken ansiedeln, taucht 鹿鼎记 direkt in den politisch aufgeladensten Ort der chinesischen Geschichte ein: den kaiserlichen Palast selbst.
Wei Xiaobao (韦小宝 Wéi Xiǎobǎo), ein Bordelljunge aus Yangzhou, der kaum lesen kann, landet aus unerklärlichen Gründen als falscher Eunuch in der Verbotenen Stadt und später als vertrauter Begleiter des jungen Kaisers Kangxi (康熙 Kāngxī). Durch seine Augen führt uns Jin Yong auf eine Tour durch den Palast, die gleichzeitig urkomisch, erschreckend und tiefgründig über die Natur der Macht aufklärt.
Der Palast als Kampfkunstarena
Die Verbotene Stadt in 鹿鼎记 ist übersät mit versteckten Kampfkünstlern. Der Kaiser beschäftigt Elitekämfer als Leibwächter. Die Kaiserinwitwe hat ihr eigenes geheimes Netzwerk von Kampfkünstlern. Eunuchenfraktionen halten private Armeen von Kung-Fu-Experten. Die Himmel- und Erde-Gesellschaft (天地会 Tiāndì Huì) hat Agenten in das Palastpersonal eingeschleust.
Jeder Flur könnte zu einer tödlichen Begegnung führen. Zu Wei Xiaobaos frühen Abenteuern gehört, dass er in einen Kampf zwischen dem Eunuchen Hai Dafu (海大富 Hǎi Dàfù) und einem Palastattentäter stolpert, sich unter einem Bett versteckt während Kampfmeister über ihm kämpfen, und durch puren Glücksfall und ein schnelles Messer versehentlich einen verräterischen Eunuchen tötet.
Die Genialität, Kampfszenen innerhalb der Verbotenen Stadt anzusiedeln, liegt im Kontrast zwischen dem starren Protokoll des Palastes und dem Chaos der jianghu (江湖 jiānghú) Gewalt. Außen repräsentiert die Verbotene Stadt perfekte Ordnung – das Reich des Himmelssohns, wo jeder Stein und jeder Höfling genau platziert ist. Innen ist sie eine Kriegszone, wo Köche vergiften, Eunuchen Attentäter sind und ein zwölfjähriger Hochstapler durch reine Instinkte tödliche Politik navigiert.
Kangxis Hof: Das gefährlichste Jianghu
Jin Yongs Darstellung von Kangxis Hof unterläuft die typische Wuxia (武侠 wǔxiá) Trennung zwischen der Welt der Kampfkunst und der politischen Welt. In den meisten Jin Yong-Romanen sind jianghu und Regierung getrennte Sphären, die gelegentlich aufeinandertreffen. In 鹿鼎记 sind sie ein und dasselbe. Die Verbotene Stadt IST das jianghu – nur mit besserem Mobiliar und aufwendigeren Titeln.
Das politische Ränkespiel der Oboi-Fraktion (鳌拜 Áobài), der Machtkampf zwischen Kangxi und dem Regenten, das Intrigieren verschiedener kaiserlicher Konkubinen – all das wird genauso durch Kampfkunst wie durch Bürokratie ausgetragen. Wenn Kangxi den mächtigen Minister Oboi beseitigen muss, nutzt er keine offiziellen Kanäle. Er bildet eine Gruppe junger Ringer (darunter Wei Xiaobao) aus, um den Mann in dessen eigener Audienzhalle körperlich zu überwältigen.
Diese Szene – in der ein Kinderkaiser einen erfahrenen Krieger-Politiker durch List und Überraschung bezwingt – ist die Verbotene Stadt im Kleinen. Der Palast wirkt zivilisiert, doch unter der Seide und