O Problema da Adaptação
As novelas de Jin Yong (金庸) foram adaptadas para o cinema e a televisão mais de 100 vezes desde a década de 1960. Cada adaptação gera o mesmo ciclo: antecipação, controvérsia sobre o elenco, exibição e desilusão.
A desilusão é estrutural, não incidental. Está embutida na própria natureza da adaptação.
As Guerras de Elenco
Nada gera mais controvérsia do que o elenco. Quando uma nova adaptação é anunciada, a primeira pergunta é sempre: quem interpretará o papel principal?
O problema é que cada leitor tem uma imagem mental dos personagens, e nenhum ator pode corresponder a todas elas. Quando Andy Lau (刘德华) interpretou Yang Guo (杨过) em 1983, fãs que o imaginavam como mais delicado ficaram desapontados. Quando Huang Xiaoming (黄晓明) interpretou Yang Guo em 2006, fãs que o viam como mais robusto também ficaram descontentes.
A seleção de protagonistas femininas é ainda mais polêmica. Huang Rong (黄蓉), Xiao Longnu (小龙女) e Zhao Min (赵敏) estão entre os personagens femininos mais amados da ficção chinesa. Cada atriz que as interpreta é medida em comparação a um padrão impossível — a fantasia pessoal do leitor.
O Debate 1983 vs 2017
O debate de adaptação mais acalorado na cultura pop chinesa é entre a série de 1983 da TVB A Lenda dos Heróis Condor e as versões posteriores. A versão de 1983, estrelando Felix Wong (黄日华) e Barbara Yung (翁美玲), é considerada definitiva por uma geração inteira.
Mas "definitiva" é uma função do tempo, não da qualidade. A versão de 1983 foi a primeira adaptação televisiva amplamente disponível para muitos espectadores. Ela se imprimiu neles durante a infância. Versões posteriores — independentemente de sua qualidade de produção — não conseguem competir com a memória da infância.
Essa é a armadilha da nostalgia. A “melhor” adaptação é quase sempre a que você viu primeiro, porque moldou sua imagem mental dos personagens. Cada versão subsequente é comparada não ao material original, mas à sua memória da primeira adaptação. Em uma nota relacionada: Filmes Wuxia para Iniciantes: Por Onde Começar.
O Que se Perde
A perda mais significativa na adaptação é a interioridade. As novelas de Jin Yong passam páginas dentro das cabeças dos personagens — suas dúvidas, seu raciocínio moral, seus conflitos emocionais. Cinema e televisão podem mostrar o que os personagens fazem, mas lutam para mostrar o que eles pensam.
É por isso que os personagens mais psicologicamente complexos — a indecisão de Zhang Wuji (张无忌), o conflito interno de Linghu Chong (令狐冲) entre lealdade e liberdade, o cálculo constante de Wei Xiaobao (韦小宝) — são os mais difíceis de adaptar. Sua complexidade é interna, e a complexidade interna não se reproduz bem em imagens.
O Que se Adiciona
Adaptações também acrescentam coisas que as novelas não têm: rostos, vozes, músicas e movimento físico. A coreografia das lutas em uma boa adaptação pode tornar as sequências de artes marciais mais viscerais do que as descrições escritas. As canções tema podem adicionar dimensões emocionais que o texto sozinho não fornece.
As melhores adaptações entendem que não são traduções — são interpretações. Elas não tentam reproduzir o romance na tela. Elas tentam capturar seu espírito usando as ferramentas que o cinema e a televisão proporcionam.
O Ciclo Sem Fim
Novas adaptações de Jin Yong continuarão a ser feitas, e os fãs continuarão a ficar desapontados. Isso não é um problema a ser resolvido. É uma característica da relação entre literatura e adaptação — uma relação que é produtiva precisamente porque é imperfeita.
---Termos-chave Chineses: 金庸 (Jīn Yōng) • 武侠小说 (wǔxiá xiǎoshuō, ficção de artes marciais) • 江湖 (jiānghú, o mundo marcial) • 大侠 (dàxiá, grande herói) • 武林 (wǔlín, comunidade de artes marciais) • 门派 (ménpài, seita marcial)