Anpassningsproblemet
Jin Yongs romaner har anpassats till film och television mer än 100 gånger sedan 1960-talet. Varje anpassning genererar samma cykel: förväntningar, castingkontroverser, visningar och besvikelser.
Besvikelsen är strukturell, inte tillfällig. Den är inbyggd i anpassningens natur.
Castingkrigen
Ingenting generar mer kontrovers än casting. När en ny anpassning tillkännages är den första frågan alltid: vem spelar huvudrollen?
Problemet är att varje läsare har en mental bild av karaktärerna, och ingen skådespelare kan matcha alla dessa. När Andy Lau spelade Yang Guo 1983 blev fans som föreställde sig Yang Guo som mer sårbar besvikna. När Huang Xiaoming spelade Yang Guo 2006 blev fans som föreställde sig Yang Guo som mer robust besvikna.
Casting av kvinnliga huvudroller är ännu mer kontroversiellt. Huang Rong, Xiao Longnu och Zhao Min är bland de mest älskade kvinnliga karaktärerna i kinesisk skönlitteratur. Varje skådespelerska som spelar dem mäts mot en omöjlig standard — läsarens personliga fantasi.
Debatten 1983 vs 2017
Den mest heta anpassningsdebatten i kinesisk populärkultur står mellan 1983 års TVB Legend of the Condor Heroes och senare versioner. 1983 års version, med Felix Wong och Barbara Yung i huvudrollerna, anses vara den definitiva av en hel generation.
Men "definitiv" är en funktion av tidpunkt, inte kvalitet. 1983 års version var den första allmänt tillgängliga tv-anpassningen för många tittare. Den präglades under deras barndom. Senare versioner, oavsett deras produktionskvalitet, kan inte konkurrera med barndomsminnet.
Detta är nostalgi-träsket. Den "bästa" anpassningen är nästan alltid den du såg först, för den formade din mentala bild av karaktärerna. Varje efterföljande version jämförs inte med källmaterialet utan med ditt minne av den första anpassningen. I en relaterad notering: Wuxia-filmer för nybörjare: Var man ska börja.
Vad som går förlorat
Den mest betydande förlusten vid anpassning är inre liv. Jin Yongs romaner lägger sidor på att utforska karaktärernas tankar — deras tvivel, deras moraliska resonemang, deras känslomässiga konflikter. Film och television kan visa vad karaktärer gör men har svårt att visa vad de tänker.
Detta är anledningen till att de mest psykologiskt komplexa karaktärerna — Zhang Wujis beslutsamhet, Linghu Chongs interna konflikt mellan lojalitet och frihet, Wei Xiaobaos konstanta beräkningar — är de svåraste att anpassa. Deras komplexitet är intern, och intern komplexitet fotograferas inte väl.
Vad som läggs till
Anpassningar lägger också till saker som romanerna inte har: ansikten, röster, musik och fysisk rörelse. Kampkoreografin i en bra anpassning kan göra kampsportssekvenser mer fysiska än de skrivna beskrivningarna. Temasångerna kan lägga till känslomässiga dimensioner som texten ensam inte tillhandahåller.
De bästa anpassningarna förstår att de inte är översättningar — de är tolkningar. De försöker inte återskapa romanen på skärmen. De försöker fånga dess essens med hjälp av de verktyg som film och television erbjuder.
Den oändliga cykeln
Nya Jin Yong-anpassningar kommer att fortsätta att göras, och fans kommer att fortsätta vara besvikna. Det är inte ett problem som ska lösas. Det är en funktion av relationen mellan litteratur och anpassning — en relation som är produktiv just för att den är ofullkomlig.
---Nyckeltermer på kinesiska: 金庸 (Jīn Yōng) • 武侠小说 (wǔxiá xiǎoshuō, kampsportsfiktion) • 江湖 (jiānghú, kampsportens värld) • 大侠 (dàxiá, stor hjälte) • 武林 (wǔlín, kampsportsgemenskap) • 门派 (ménpài, kampsportsekt)
---Du kanske också gillar:
- Skurkar i Jin Yongs verk - Huang Rong: Den smartaste personen i Jin Yong - Jin Yong i videospel: Från DOS till öppna världar