ปัญหาการดัดแปลง
ผลงานนวนิยายของเจินหยง (金庸, Jīn Yōng) ถูกดัดแปลงเป็นภาพยนตร์และโทรทัศน์มากกว่า 100 ครั้งตั้งแต่ทศวรรษ 1960 การดัดแปลงแต่ละครั้งสร้างระยะเวลาที่วนลูบเหมือนเดิม: คาดหวัง, ข้อถกเถียงเรื่องการคัดเลือกนักแสดง, การรับชม, และความผิดหวัง
ความผิดหวังนั้นมีโครงสร้าง ไม่ใช่เพียงเหตุการณ์เกิดขึ้นโดยบังเอิญ มันถูกสร้างขึ้นจากธรรมชาติของการดัดแปลงเอง
สงครามการคัดเลือกนักแสดง
ไม่มีอะไรสร้างข้อถกเถียงได้มากกว่าการคัดเลือกนักแสดง เมื่อมีการประกาศการดัดแปลงใหม่ คำถามแรกมักจะเป็น: ใครจะมาเล่นบทนำ?
ปัญหาคือผู้อ่านแต่ละคนมีภาพในจินตนาการเกี่ยวกับตัวละคร และไม่มีนักแสดงคนไหนสามารถตรงตามภาพเหล่านั้นได้ทั้งหมด เมื่ออันดี้ หลิว (Andy Lau) รับบทหยางกั๋ว (杨过, Yang Guo) ในปี 1983 แฟนๆ ที่จินตนาการถึงหยางกั๋วในรูปแบบที่บอบบางกว่าก็ผิดหวัง ในขณะที่เมื่อฮวงเสียวหมิง (Huang Xiaoming) รับบทหยางกั๋วในปี 2006 แฟนๆ ที่จินตนาการถึงหยางกั๋วในรูปแบบที่แข็งแกร่งกว่าก็ผิดหวังเช่นกัน
การคัดเลือกนักแสดงหญิงเป็นเรื่องที่ถกเถียงกันมากขึ้น ฮวงรอง (黄蓉, Huang Rong), เซียวหลงนวี่ (小龙女, Xiao Longnu), และเจียงหมิน (赵敏, Zhao Min) เป็นหนึ่งในตัวละครหญิงที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในวรรณกรรมจีน นักแสดงหญิงทุกคนที่เล่นพวกเขาจะต้องถูกวัดตามมาตรฐานที่เป็นไปไม่ได้ — จินตนาการส่วนบุคคลของผู้อ่าน
การโต้เถียงระหว่างปี 1983 และ 2017
การโต้วาทีเกี่ยวกับการดัดแปลงที่ร้อนแรงที่สุดในวัฒนธรรมป๊อปของจีนคือระหว่าง Legend of the Condor Heroes ของ TVB ในปี 1983 และเวอร์ชันภายหลัง เวอร์ชันปี 1983 ที่นำแสดงโดยเฟลิกซ์ หว่อง (Felix Wong) และบาร์บารา หยุง (Barbara Yung) ถูกมองว่าเป็นต้นฉบับที่ชัดเจนโดยคนรุ่นหนึ่ง
แต่ว่า "ต้นฉบับที่ชัดเจน" เป็นฟังก์ชันของเวลา ไม่ใช่คุณภาพ เวอร์ชันปี 1983 เป็นการดัดแปลงโทรทัศน์ที่มีให้ชมอย่างแพร่หลายเป็นครั้งแรกสำหรับผู้ชมจำนวนมาก มันจารึกในความทรงจำของพวกเขาในช่วงวัยเด็ก เวอร์ชันภายหลัง ไม่ว่าจะมีคุณภาพการผลิตที่ดีเพียงใด ก็ไม่สามารถแข่งขันกับความทรงจำในวัยเด็กได้
นี่คือกับดักของความคิดถึง การดัดแปลงที่ "ดีที่สุด" มักจะเป็นเรื่องที่คุณดูครั้งแรกเสมอ เพราะมันมีส่วนกำหนดภาพในจินตนาการของคุณเกี่ยวกับตัวละคร ทุกเวอร์ชันถัดไปจะถูกเปรียบเทียบไม่กับแหล่งที่มา แต่กับความทรงจำของการดัดแปลงครั้งแรก หมายเหตุที่เกี่ยวข้อง: ภาพยนตร์วูเซียสำหรับผู้เริ่มต้น: ควรเริ่มต้นที่ไหน
สิ่งที่สูญเสียไป
การสูญเสียที่สำคัญที่สุดในกระบวนการดัดแปลงคือความลึกภายใน นวนิยายของเจินหยงใช้หน้าในการเข้าใจความคิดของตัวละคร — ความสงสัย, การตัดสินใจทางศีลธรรม, ข้อขัดแย้งทางอารมณ์ของพวกเขา ภาพยนตร์และโทรทัศน์สามารถแสดงสิ่งที่ตัวละครทำ แต่กลับมีปัญหาในการแสดงสิ่งที่พวกเขาคิด
นี่คือสาเหตุที่ทำให้ตัวละครที่ซับซ้อนทางจิตวิทยา — ความไม่แน่ใจของจางอู่จี้ (张无忌, Zhang Wuji), ข้อขัดแย้งภายในของหลิงหูฉง (令狐冲, Linghu Chong) ระหว่างความซื่อสัตย์และเสรีภาพ, การคำนวณของเว่ยเซียโพว (韦小宝, Wei Xiaobao) — เป็นเรื่องที่ยากที่สุดในการดัดแปลง ความซับซ้อนของพวกเขามีอยู่ภายใน และความซับซ้อนภายในไม่สามารถถ่ายภาพได้ดี
สิ่งที่เพิ่มเข้ามา
การดัดแปลงยังเพิ่มสิ่งที่นวนิยายไม่มี: ใบหน้า, เสียง, ดนตรี, และการเคลื่อนไหวทางกายภาพ การจัดฉากต่อสู้ในดัดแปลงที่ดีสามารถทำให้ฉากศิลปะการต่อสู้มีความรู้สึกมากกว่าคำบรรยายในหนังสือ เพลงประกอบสามารถเพิ่มมิติทางอารมณ์ที่คำบรรยายเพียงอย่างเดียวไม่สามารถให้ได้
การดัดแปลงที่ดีที่สุดเข้าใจว่าพวกเขาไม่ใช่การแปล — แต่เป็นการตีความ พวกเขาไม่พยายามสร้างนวนิยายขึ้นบนจอ พวกเขาพยายามจับสาระสำคัญของมันโดยใช้เครื่องมือที่ภาพยนตร์และโทรทัศน์มีอยู่
วงจรที่ไม่มีวันสิ้นสุด
การดัดแปลงเจินหยงใหม่จะยังคงเกิดขึ้น และแฟนๆ จะยังคงผิดหวัง นี่ไม่ใช่ปัญหาที่จะต้องหาคำตอบ มันเป็นลักษณะเฉพาะของความสัมพันธ์ระหว่างวรรณกรรมและการดัดแปลง — ความสัมพันธ์ที่สร้างสรรค์โดยเฉพาะเพราะมันไม่สมบูรณ์
---คำศัพท์จีนสำคัญ: 金庸 (Jīn Yōng) • 武侠小说 (wǔxiá xiǎoshuō, วรรณกรรมศิลปะการต่อสู้) • 江湖 (jiānghú, โลกศิลปะการต่อสู้) • 大侠 (dàxiá, ฮีโร่ผู้ยิ่งใหญ่) • 武林 (wǔlín, ชุมชนศิลปะการต่อสู้) • 门派 (ménpài, นิกายศิลปะการต่อสู้)